在现代汉语诗歌的发展历程中，乡愁是一个永恒而深沉的主题。它承载着人们对故乡、亲人、过往的思念与情感寄托。余光中与席慕蓉两位诗人，分别以不同的视角和风格创作了同名诗作《乡愁》，虽然题目相同，但两首诗在情感表达、意象运用和语言风格上各具特色，展现出各自独特的艺术魅力。

余光中的《乡愁》以其简洁凝练的语言和深沉的情感打动了无数读者。全诗通过“小时候”、“长大后”、“后来啊”、“而现在”四个时间阶段，层层递进地表达了作者对家乡的深切怀念。诗中，“邮票”、“船票”、“坟墓”、“海峡”等具体物象，构成了诗人情感的载体，使抽象的乡愁变得可感可触。余光中的乡愁是带有历史重量的，他将个人的情感与国家的变迁紧密相连，使得这首诗不仅是一首抒情诗，更是一部时代的缩影。

相比之下，席慕蓉的《乡愁》则更注重内心世界的细腻描绘。她的诗风温柔婉约，情感真挚动人。她用“故乡的桂花香”、“母亲的针线”等生活化的意象，勾勒出一幅幅充满温情的画面。席慕蓉的乡愁是一种更为私密、内敛的情感体验，她通过对童年记忆的追忆，唤起读者心中那份对故土的依恋。她的诗不追求宏大叙事，而是以个体的情感为切入点，表现出一种宁静而深邃的思乡之情。

从结构上看，余光中的《乡愁》采用的是时间推进的方式，情感层层加深；而席慕蓉的《乡愁》则更偏向于空间与记忆的交织，情感流动更为柔和。在语言风格上，余光中偏重于理性与象征，席慕蓉则更倾向于感性与抒情。

总的来说，两位诗人虽然都以“乡愁”为主题，但在表达方式和情感基调上各有千秋。余光中的《乡愁》更具时代感与历史厚重感，而席慕蓉的《乡愁》则更贴近个人情感与生活体验。两者共同构建了现代汉语诗歌中关于乡愁的丰富图景，也为我们提供了理解“乡愁”这一主题的多重视角。